皺水軒詞筌

正文

皺水軒詞筌 [清]賀裳撰

○序

餘之於詞數矣，顧詞旃止掇芳蕤，未商工拙也。詞榷止陳昭代，未及前朝也。因就尤所賞心，及當避忌者，漫列數端，謂之詞筌。誠知一漏萬，所冀達者三隅悟耳。夫詞小技也，程正叔至正色責少遊，晦庵夫子乃不免涉筆，正如烹魚者或厭其腥，或賞其鮮，鹹是定評，孰爲至論。要以苟懷溉釜之思，則斯篇實亦臨淵之助矣。

白鳳詞人裳題

賴古堂集本詞筌，共五十四則，非足本也。予復據倚聲集、詞苑叢談、昭代叢書三書，補得十有三則，合之共得六十七則，雖不敢謂爲已足，然以較原刊似差勝矣。惟序中所謂詞旃、詞榷二書，今並不傳，亦不見他書稱引，滋可惜耳。

圭璋識

○詩詞無理而妙

唐李益詞曰：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。”子野一叢花末句雲：“沈恨細思，不如桃杏，猶解嫁春風。”此皆無理而妙，吾亦不敢定爲所見略同，然較之寒鴉數點，則略無痕跡矣。

○詞用詩意

“無憑諳鵲語，猶得暫心寬。”韓語也。馮延巳去不多時，用其語曰：“終日望君君不至。舉頭聞鵲喜。”雖竊其意，而語加蘊藉。又賀方回用義山“見客入來，襪金釵溜。和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅”，直用“見客入來和笑走，手搓梅子映中門”二語演之耳。語雖工，終智出人後。

○翻詞入詩

詞家多翻詩意入詞，雖名流不免。吾常愛李後主一斛珠末句雲：“繡牀斜憑嬌無那。爛嚼紅絨，笑向檀郎唾。”楊孟載春繡絕句雲：“閒情正在停針處，笑嚼紅絨唾碧窗。．此卻翻詞入詩，爾子瑕竟效顰於南子。

○入神之句

寫景之工者，如尹鶚“盡日醉尋春，歸來月滿身”，李重光“酒惡時拈花蕊嗅”，李易安“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄”劉潛夫“貪與蕭郎眉語，不如舞錯伊州”，皆入神之句。

○秦黃詞評

少遊能曼聲以合律，寫景極悽惋動人。然形容處，殊無刻肌入骨之言，去韋莊、歐陽炯諸家，尚隔一塵。黃九時出俚語，如口不能言，心下快活，可謂傖父之甚。然如“釵袖、雲堆臂。燈斜明媚眼，汗浹瞢騰醉”，前三語猶可入畫，第四語恐顧、陸不能著筆耳。黃又有“春未透，花枝瘦，正是愁時候”，新俏亦非秦所能作。

○子瞻春閨詞

蘇子瞻有銅琵鐵板之譏，然其浣溪紗春閨曰：“採索身輕常趁燕，紅窗睡重不聞營。”如此風調，令十七八女郎歌之，豈在“曉風殘月”之下。

○小詞作決絕語

小詞以含蓄爲佳，亦有作決絕語而妙者。如韋莊“誰家年少足風流。妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞”之類是也。牛嶠“須作一生扌棄，盡君今日歡”，抑亦其次。柳耆卿“衣帶漸寬終不悔，爲伊消得人憔悴”，亦即韋意，而氣加婉矣。

○毛澤民詞

毛澤民“酒濃春入夢，窗破月尋人”，此晚唐五律佳境也。

○周清真詞

周清真避道君匿李師師榻下，作少年遊以詠其事，吾極喜其“錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙。”情事如見。至“低聲問向誰行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去”等語，幾於魂搖目蕩矣。及被謫後，師師持酒餞別，復作蘭陵王贈之，中雲：“愁一箭風快，半稿波暖，回首迢遞便數驛。”酷盡別離之慘。而題作詠柳，不書其事，則意趣索然，不見其妙矣。

○朱希真風情詞

朱希真鷓鴣天雲：“道人還了鴛鴦債，紙帳梅花醉夢間。”鹹謂朱素心之士。然其念奴嬌末雲：“料得文君，重簾不卷，且等閒消息。不如歸去，受他真個憐惜。”如此風情，周、柳定當把臂。此亦子瞻所云鸚鵡禪五通氣球，皋陶所不能平反也，而語則妙矣。

○康與之滿庭芳

詞雖宜於豔冶，亦不可流於穢褻。吾極喜康與之滿庭芳寒夜一闋，真所謂樂而不淫。且雖填辭小技，亦兼詞令議論敘事三者之妙。首雲：“霜幕風簾，閒齋小戶，素蟾初上雕籠。”寫其節序景物也。繼雲：“玉杯，還與可人同。古鼎沈煙篆細，玉筍破，橙橘香濃。梳妝懶、脂輕粉薄，約略澹眉峯。”則陳設之濟楚，ゾ核之精良，與夫手爪顏色，一一如見矣。換頭雲：“清新歌幾許，低隨慢唱，語笑相供。道文書針線，今夜休攻。莫厭蘭膏更繼，明朝又、紛冗。”則不惟以色藝見長，宛然慧心女子，小窗中喁喁口角。末雲：“酩酊也，冠兒未卸，先把被兒烘。”一段溫存旖旎之致，咄咄逼人。觀此形容節次，必非狹斜曲裏中人，又非望宋窺韓者之事，正希真所云真個憐惜也。但受其憐惜者，亦難消受耳。放翁有句雲：“璧月何妨夜夜滿。擁芳柔，恨今年寒尚淺。”此生差堪相匹。［此等處舉一以概其餘，在讀詞者自知之。］

○稼軒有妍媚詞

吳履齋贈妓詞，不載於集，又與生平手筆不類。然如“錦字偷裁。立盡西風雁不來”，風致何妍媚也，乃出自稼軒之手，文人固不可測。

○宋謙父詞

稼軒雖入粗豪，尚饒氣骨。其不堪者，如“以手推松曰去”、“一鬆一竹真朋友，山鳥山花好弟兄”及“栓點人間快活人，未有如翁者”等句耳。若宋謙父“客來發，家常茶飯。若肯小留連，更薄酒三杯兩盞。江湖上轉不如前日，步步危機。人到中年已後，雲雨夢可曾常有。被老天開眼看人忙，成今古。”鄙俚村俗，可異般列五侯之鯖，忽加臭齏一碟也。

○陸務觀點鐵

陸務觀王忠州席上作曰：“欲歸時司空笑問，微近處丞相嗔狂。”笑啼不敢之致，描勒殆盡。較東坡“司空見慣，應謂尋常。座中有狂客、惱亂柔腸”，豈惟出藍，幾於點鐵矣。升庵以爲不減少遊，此幾於以樂令方伯仁也。

○張孝祥壓卷詞

升庵極稱張孝祥詞，而佳者不載。如“醒時冉冉夢時休。擬把菱花一半，試尋高價皇州”，此則壓卷者也。

○作險韻以妥爲貴

作險韻者，以妥爲貴，史達祖一斛珠曰：“鴛鴦意愜。空分付有情眉睫。齊家蓮子黃金葉。爭比秋苔，靴鳳幾番躡。牆陰月白花重疊。軟語頻驚怯。宮香錦字將盈篋。雨長新寒，今夜夢魂接。”語甚生新，卻無一字不妥也，末語尤有致。

○謬廖瑩中個儂

賈循州雖負乖，處非其據。然好集文士於館第，時推廖瑩中爲最。其詩文不傳，惟西湖遊志載數篇，皆諛佞語耳。不爲工也。偶見鈔本有個儂一詞，頗富豔。“恨個儂無賴，賣嬌眼、春心偷擲。蒼苔花落，先印下、一雙春跡。花不知名，香才聞氣，似月下箜篌，蔣山傾國。半解羅襟，蕙薰微度，鎮宿粉、棲香雙蝶。語態眠情，感多情、輕憐細閱。休問望宋牆高，窺韓咱隔。尋尋覓覓。又暮雨凝碧。花逕橫煙，竹扉映月。僅一刻千金堪值。卸襪薰籠，藏燈衣桁，任裹臂金斜，搔頭玉滑。更恨檀郎，惡憐深惜，僅顫嫋周旋傾側。軟玉香鉤，怪無端、鳳珠微脫。多少怕聽曉鍾，瓊釵暗擘。”

○詞家化工之筆

詞家須使讀者如身履其地親見其人，方爲蓬山頂上。如和魯公“幾度試香纖手暖，一回嘗酒絳脣光”，賀方回“約略整鬟釵影動，遲迴顧步佩聲微”，歐陽公“弄筆偎人久，描花試手初”，無名氏“照人無奈月華明，潛身卻恨花陰淺”，孫光憲“翠袂半將遮粉臆，寶釵長欲墜香房”，晏幾道“濺酒滴殘羅扇字，弄花薰得舞衣香”，真覺儼然如在目前，疑於化工之筆。

○用事須妥切

作詞不待用事，用之妥切，則語始有情。劉叔安水龍吟立春懷內曰：“雙燕無憑，尺書難表，甚時回首。想畫闌倚遍東風，閒負卻、桃花兄。”此用樊夫人劉綱事，妙在與己姓暗合。若他人用之，雖亦好語，終減量矣。

○王通叟詞無斧跡

詞之最醜者爲酸腐，爲怪誕，爲粗莽。然險麗貴矣，須泯其鏤劃之痕乃佳。如蔣捷“燈搖縹暈茸窗冷”，可謂工矣，覺斧跡猶在。如王通叟春遊曰：“晴則個，陰則個，得天氣有許多般。須教撩花撥柳，爭要先看。不道吳綾繡襪，香泥斜沁幾行斑。東風巧，盡收翠綠，吹在眉山。”則痕跡都無，真猶石尉香塵，漢皇掌上也。兩個字尤弄姿無限。

○無名氏青玉案

詞有如張融危膝，不可無一，不可有二者，如劉改之天仙子別妾是也。中雲：“馬兒不住去如飛，牽一憩，坐一憩。”又云：“去則是，住則是，煩惱自家煩惱你。”再若效顰，寧非打油惡道乎。然篇中“雪迷村店酒旗斜”，固非雅流不能作此語。至無名氏青玉案曰：“落日解鞍芳草岸。花無人戴，酒無人勸。醉也無人管。”語澹而情濃，事淺而言深，真得詞家三昧，非鄙俚樸陋者可冒。

○詞愈翻愈妙

詞家用意極淺，然愈翻則愈妙。如周清真滿路花後半雲：“愁如春後絮，來相接。知他那裏，爭信人心切。除共天公說。不成也，還似伊無個分別。”酷盡無聊賴之致。至陸放翁一叢花則雲：“從今判了，十分憔悴，圖要個人知。”其情加切矣。至孫夫人風中柳則更雲：“別離情緒，發來都告。伯傷郎，又還休道。”則又進一層。然總此一意也，正如剝蕉者，轉入轉深耳。

○鄧剡和王昭儀佳句

和王昭儀詞，不獨文信公，鄧剡作亦有佳句。如“眉鎖嬌蛾山宛轉，髻梳墮馬雲τ側。空有琵琶傳出塞，更無環佩鳴歸月”，甚有風致，但冰霜之氣不如。

○平平無奇詞

詞有入說部則佳，登詞苑則平平無奇者。如舒氏鱉妖“綠淨湖光淺，寒先到鞭芙蓉島”，荊州亭女鬼“淚眼不曾晴，家在吳頭楚尾”，衛芳華聚景園“落日牛羊冢上，西風燕雀林邊”，鄭氏“何計可同歸，雁趁江南春色”等闋是也。至去箭離弦諸作，更不足言矣。

○後主與徽宗詞

南唐主浪淘沙曰：“夢裏不知身是客，一晌貪歡。”至宣和帝燕山亭則曰：“無據。和夢也有時不做。”其情更慘矣。嗚呼，此猶麥秀之後有黍離也。

○少遊詞與時間不合

少遊“酒醒處、殘陽亂鴉”，情事可念。但細思此景，多在冬間，與梨花時不合，豈一時偶有所觸耶。

○屯田後句

柳屯田“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月”，自是古今俊句。或譏爲梢公登溷詩，此輕薄兒語，不足聽也。

○劉迎烏夜啼

元遺山集金人詞爲中州樂府，頗多深裘大馬之風，惟劉迎烏夜啼最佳。“離恨遠縈楊柳，夢魂長繞梨花。青衫記得章臺月，歸路玉鞭斜。翠鏡啼痕印袖。紅牆醉墨籠紗。相逢不盡平生事，春思入琵琶。”餘觀謝無逸南柯子後半雲：“金鴨香凝袖，銅荷燭影紗。鳳蟠宮錦小屏遮。夜靜寒生春筍，理琵琶。”風調彷彿相同。才人之見，殆無分於南北也。

○無名氏二詞

偶於友人處見念奴嬌一詞：“鴛幃睡起，正飛花蘭徑，啼鶯瓊閣。對鏡梳妝，愁見那，怯怯容顏瘦弱。一自仙郎，眉梢眼尾，屢訂西廂約。牆花拂影，獨眠何事如昨。誰憐潘果空投，賈香難與，更紅箋誰託。帶眼輕拴須看取，楊柳腰肢如削。珠履玲瓏，羅衫雅澹，件件無心著。何時廝見，得償今日蕭索。”又孤鸞一篇：“蝦鬚初揭。正寺日停鍾，霜風鳴鐵。懶自梳妝，亂挽鬟兒翠滑。追想昨宵瞥見，有多少動情難說。枉在屏風背後，立羅襪。聽玉人言去苦難泄。任樹上黃鶯，歌遺離別。強欲排餘恨，反寸腸悲裂。試使侍兒挽住，想未離、畫橋東折。傳道行蹤已遠，但垂楊煙結。”二詞俱工，不載作者姓名。後觀詩話類篇，乃玄之自敘，夢中美人所歌，而不自載其姓。後有跋亦以諸詞出於假託，而自稱[B070]丘道人。如此，兩人文藻雖優，一何曖昧。

○姜張詠蟋蟀詞

稗史稱韓畫馬，人入其齋，見身作馬形，凝思之極，理或然也。作詩文亦必如此始工。如史邦卿詠燕，幾於形神俱似矣。次則姜白石詠蟋蟀：“露溼銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴。正思婦無眠，起尋機杼。”又云：“西窗又吹暗雨。爲誰頻斷續，相和砧杵。”數語刻劃亦工。蟋蟀無可言，而言聽蟋蟀者，正姚鉉所謂賦水不當僅言水，而言水之前後左右也。然尚不如張功甫“月洗高梧，露Ж幽草，寶釵樓外秋深。土花沿翠，螢火墜牆陰。靜聽寒聲斷續，微韻轉、悽咽悲沈。爭求侶，殷惑勸織，促破曉機心。兒時曾記得，呼燈灌穴，斂步隨音。任滿身花影，猶自追尋。攜向華堂戲鬥，亭臺小、籠巧妝金。今休說，從渠牀下，涼夜聽孤吟”。不惟曼聲勝其高調，兼形容處心細如絲髮，皆姜詞之所未發。常觀姜論史詞，不稱其“軟語商量”，而賞其“柳昏花暝”，固知不免項羽學兵法之恨。

○秦柳周康詞協律

長調推秦、柳、周、康爲勰律，然康惟滿庭芳冬景一詞，可稱禁臠，餘多應酬鋪敘，非芳旨也。周清真雖未高出，大致勻淨，有柳τ花之致，沁人肌骨處，視淮海不徒娣姒而已。龠州謂其能入麗字，不能入雅字，誠確。謂能作景語不能作情語，則不盡然。但生平景勝處爲多耳。要此數家，正是王石廚中物，若求王武子琉璃匕內豚味，吾謂必當求之陸放翁、史邦卿、方千里、洪叔諸家。

○陸雪窗瑞鶴仙

從來文之所在，不必名之所在。如陸雪窗名不甚著，其瑞鶴仙春情末雲：“待歸來，先指花梢教看，卻把心期細問。問因循，過了青春，怎生意穩。”迷離婉妮，幾在秦、周之上，今誤作歐公非是。

○長詞忌演湊

作長詞最忌演湊，如蘇養直“獸半扌”，前半皆景語也。至“漸迤邐，更催銀箭，何處貪歡，猶系驕馬。旋翦燈花，兩點翠眉誰畫。香滅羞回空帳裏，月高猶在重簾下。恨疏狂，待歸來、碎揉花打”，則觸景生情，復緣情佈景，節節轉換，稼麗周密，譬之織錦家，真竇氏迴文梭也。

○詞見世風

南唐主語馮延巳曰：“風乍起，吹皺一池春水，何與卿事。”馮曰：“未若細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。不可使聞於鄰國。”然細看詞意，含蓄尚多。至少遊“無端銀燭殞秋風。靈犀得暗通。相看有似夢初回。只恐又拋人去，幾時來”，則竟爲蔓草之偕臧，頓丘之執別，一一自供矣。詞雖小技，亦見世風之升降，沿流則易，逆洄實難，一入其中，勢不自禁。即餘生平，亦悔習此技。

○詞病淺直

詞莫病於淺直，如杜牧清明詩“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村”。本無高警，正在遙指不言，稍具晝意。宋子京演爲錦纏道詞，後半曰：“向郊原踏青，恣歌攜手。醉熏熏尚尋芳酒。問牧童，遙指孤村道杏花深處，那裏人家有。”何傖父也。未審賦落花時，伎倆何在。然其蝶戀花雲：“繡幕茫茫羅帳卷。春睡勝騰騰，困入嬌波慢。隱隱枕痕留玉臉。膩雲斜溜釵頭燕。遠夢無端忄又散。淚落胭脂，界破蜂黃淺。整了翠鬟勻了面。芳心一寸情何限。”此真是半臂忍寒人語。

○朱國箕詞

閩人朱國箕，壽秦伯和侍郎曰：“櫻桃抄乳酪。正雨厭肥梅，風タ吹籜。鹹瞻格天閣。見十眉環侍，爭鳴絃索。茶甌試瀹。更良夜沈沈細酌。”數語頗善寫豪華之概。惜後皆夏畦之言，舉之齒。秦即檜孫，按此時已失勢，所謂歲收租六十萬斛全不濟事也。暴殄尚猶若此，ピ赫時，不知更當何如。

○草堂未收清真佳詞

從來佳處不傳，不但隱鱗之士，名人猶抱此憾。周清真人所共稱，然如：“乳鴨池塘水暖。風緊柳花迎面。午妝粉指印窗眼。曲理長眉翠淺。聞知社日停針線。探新燕。寶釵落枕夢魂遠。簾影參差滿院。”草堂所收周詞，不及此者多矣。

○歐詞不如範詞

廬陵譏範希文漁家傲爲窮塞主詞，自矜“戰勝歸來飛捷奏，傾賀酒，玉階遙獻南山壽”，爲真元帥之事。按宋以小詞爲樂府，被之管絃，往往傳於宮掖。範詞如“長煙落晶孤城閉，羌管悠悠霜滿地，將軍白髮征夫淚”，令“綠樹碧簾相扌映，無人知道外邊寒”者聽之，知邊庭這苦如是，庶有所警觸。此深得采薇出車、楊柳雨雪之意。若歐詞止於諛耳，何所感耶。

○文人詞涉於淫

文人無賴，至馳思杳冥，蓋自高唐作俑而後，遂浸淫不可禁矣。毛文錫巫山一段雲曰：“遠風吹散又相連。十二晚峯前。暗溼啼猿樹，輕籠過客船。”摹寫雲氣，真覺氤氳蓊渤，滿於紙上。末雲：“朝朝暮暮楚江邊。幾度降神仙。”雖用神女事，猶不失爲國風好色。若牛嶠“風流今古隔，虛作瞿塘客”，未免太涉於淫。至牛希濟黃陵廟曰：“風流皆道勝人閒。須知狂客，拚死爲紅顏。”抑何狂惑也。然詞則妙矣。

○傷離念遠詞

傷離念遠之詞，無如查┚“斜陽影裏，寒煙明處，雙槳去悠悠”，令人不能爲懷。然尚不如孫光憲“兩槳不知消息，遠汀時起”，尤爲黯然。洪叔“醉中扶上木蘭舟，醒來忘卻桃源路”，造語尤工，卻微著色矣。兩君專以澹語入情。

○草堂選鷓鴣天不佳

鷓鴣天最多佳辭，草堂所載，無一善者。如陸放翁“東鄰鬥草歸來晚，忘卻新傳子夜歌”，趙德麟“須知月色撩人眼，數夜春寒不下階”，姜白石元夕不出“芙蓉影暗三更後，臥聽鄰娃笑語歸”，有詩人之致，選不之及，何也。向伯恭詠秋遷曰：“霞衣輕舉疑奔月，寶髻傾τ若墜樓。”追琢工緻，絕似楊、劉詩體。宋詞多佳，而詩不逮者，亦其力有所分也。

○劉雲間佳句

劉雲間“燒罷夜香愁萬疊，穿花暗避階前月”，佳句也。末句“柔情一點薔薇血”，終嫌傷雅。詞不嫌稼麗，須要雅潔耳。

○景中含情

凡寫迷離之況者，止須述景，如“小窗斜日到芭蕉，半牀斜月疏鍾後”，不言愁而愁自見。因思韓致光“空樓雁一聲，遠屏燈半滅”，已足色悲涼，何必又贅眉山正愁絕耶。覺首篇“時復見殘燈，和煙墜金穗”，如此結句，更自含情無限。

○張玉田詞葉宮商

詞誠薄技，然實文事之緒餘，往往便於伶倫之口者，不能入文人之目。張玉田樂府指迷，其詞葉宮商，鋪張藻繪，抑以可矣。至於風流蘊藉之事，真屬茫茫，如啖官廚飯者，不知牲牢之外，別有甘鮮也。

○陸輔之所摘多佳句

陸輔之所摘，雖斷璧碎璣，然多屬宋人佳句。如劉小山一翦梅“一般離思，兩銷魂，馬上黃昏，樓上黃昏”，王碧山醉蓬萊“一室秋燈，一庭秋雨，更一聲秋雁”，趙釣月風入松“珠簾捲上還重下，怕東風、吹散歌聲”，趙彥端謁金門“波底夕陽紅溼”，陳西麓絳都春“琴心不度春雲遠，斷腸難託啼鵑”，讀之不見其全，真令人忽忽如失，有蛤帳中將旦之惜，深恨藏書不廣。

○溫詞不載春曉曲

州曰：“油壁車輕金犢肥，流蘇帳曉春雞報。”非歌行麗對乎。然是天成一段詞也，著詩不得。按溫集作春曉曲，不列之詩。花間採溫詞至多，此亦不載，僅草堂收之耳。然細觀全闋，惟中聯濃媚，如“籠中嬌鳥暖猶睡”，亦不愧前語。至“簾外落花閒不掃”，已覺其勁。至“衰桃一樹近前池，以惜紅顏鏡中老”，尤不旖旎也。作歌行爲當。

○蘇黃隱括體不佳

東坡隱括歸去來辭，山谷隱括醉翁亭，皆墮惡趣。天下事爲名人所壞者，正自不少。

○陸卓釵頭鳳

宋陸務觀春遊，遇故婦於禹跡寺南之沈園，婦與酒餚，陸悵然賦一詞曰：“紅酥手。黃藤酒。滿城春色宮牆柳。東風惡。忄情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯錯錯。春如舊。人空瘦。淚痕紅鮫綃透。桃花落。閒池閣。山盟雖在，錦書難託。莫莫莫。”每見後人喜用此調，率無佳者。難於三疊字，不牽湊耳。獨吾友卓珂月錯認一闋爲工。“濃於霧。堅於樹。春愁不比郎相負。風何惡。云何薄。今朝相棄，昔年相約。諾諾諾。人無緒。書無據。驀然一旦簾前遇。欣還愕。疑還度。容顏雖似，丰神難學。錯錯錯。”後半尖警，殆過於原詞，不惟無愧而已。

○卓詞戲用宋子京韻

宋宋子京過繁臺，遇內家車子，有褰簾者曰，小宋也。宋作鷓鴣天曰：“畫轂周鞍狹路逢。一聲腸斷繡簾中。身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。金作屋，玉爲籠。車如流不馬如龍。劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山幾萬重。”卓珂月曰：“天子聞而賜焉，事甚佳，而詞中捃摭唐句甚醜。餘戲用其韻，代爲一章，誠以宮人之逸緻，天子之高懷，不可埋沒，要使小宋當之，無愧色耳。”疑與瑤姬宿世逢。姓名吹入耳輪中。幽情不用徵袍遞，密意何煩墜葉通。聽以鳥、換周籠。明珠誰敢探驪龍。直須遠覓茆山藥，賺取香魂出九重。“餘意詞誠工麗，但末句竟欲作古洪會倆，人主豈能堪耶。原詞僅作企慕之言，故大度者哂笑之而加憐耳。兩起句處，亦覺原詞渾成。

○詞忌（詞有三忌）

小詞須風流蘊藉，作者當知三忌，一不可入漁鼓中語言，二不可涉演義家腔調，三不可像優伶開場時敘述。偶類一端，即成俗劣。顧時賢犯此極多，其作俑者，白石山樵也。

○古詞別本（李重光鷓鴣天）

李重光深院靜小令，升庵曰：詞名搗練子，即詠搗練也。復有云鬢亂一篇，其調亦同，衆刻無異。常見一舊本，則俱系鷓鴣天，二詞之前各有半闋。“節候雖佳景漸闌。吳綾已暖越羅寒。朱扉日暮隨風掩，一樹藤花獨自看。雲鬢亂，晚妝殘。帶恨眉兒遠岫攢。斜託香腮春筍嫩，爲誰和淚倚闌干。”“塘水初澄似玉容。所思還在別離中。誰知九月初三夜，露似珍珠月似弓。深院靜，小庭空。斷續寒砧斷續風。無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。”增前四語，覺神彩加倍。

○增補古詞（劉延仲補李後主詞）

《詞統》注載李後主作長短句未就而城破。詞曰：“櫻桃落盡春歸去，蝶翻輕粉雙飛。子規啼月小樓西。曲闌珠箔，惆悵掩金泥。門巷寂寥人散後，望殘菸草悽迷。”後缺三句，餘偶讀宋稗，其詞乃臨江仙也，劉延仲已爲之補矣。“何時重聽玉驄嘶。撲簾飛絮，依約夢迴時。”雖不能高勝於前，比補花蕊夫人詞者，相去懸矣。

○古佚詞（寧宗看杏花詞）

小詞工於宋，雖禁掖中亦諧音闋。餘偶見一古帖，蟲蝕已甚，皆宋高、孝、光、寧書也。寧宗有看杏花一詞，依稀尚全。“花似醺容上玉肌。方論時事卻嬪妃。芳陰人醉漏聲遲。珠箔半鉤風乍暖，周梁新語燕初飛。斜陽猶送水精卮。”雖未高出，亦自風致。

○存疑（花庵載作者不同）

“枕障燻爐隔繡幃。二年終日兩相思。杏花明月始應知。天上人間何處去，舊歡新夢覺來時。黃昏微雨畫簾垂。”花庵以爲張泌作。按小說，乃張曙代其叔傷妾之作。“新月娟娟，夜寒江靜山銜鬥。起來搔首。梅影橫窗瘦。好個霜天，閒卻傳杯手。君知否。亂鴉啼後。歸興濃如酒。”花庵以爲蘇過叔黨作，注曰，此時方禁坡文，故隱其名，以傳於世。或以爲汪彥章所作，非也。按稗史，稱彥章在京師時賦此。紹興中，知徽州，仍令席閒歌之。坐客有挾怨者，亟納檜相，指爲新制以譏檜。檜怒譏言者，遷之於永。觀此說，則又系汪作無疑。此亦事之聚訟而不能決者也。

◎補遺

○王次回善改詞

王次回喜作小豔詩，最多而工，疑雨集二卷，見者沁入肝脾，裏俗爲之一變，幾於小元白雲。詞不多作，而善改昔人詞，殊有加豪頰上之臻。如鞦韆改徐文長雲：“多嬌最愛鞋兒淡。有時立在鞦韆板。板已窄棱棱。猶餘三四分。一鉤渾玉削。紅繡幫兒雀。休去步香堤。遊人量印泥。”

○山谷用溫詩

溫飛卿小詩云：“合歡桃核真堪恨，裏許元來別有人。”山谷演之曰：“你有我，我無你，分似合歡桃核，真堪人恨，心兒裏有兩個人人。”拙矣。［同前］

○李似之詠木犀

李似之詠木犀雲：“勝如茉莉，賽得荼蘼。”豈不可笑。［同前。］

○詞語不佳

曹西士西河首句“今日事，何人弄得如此”，王實之“首尾聲四年臺省，好官都做一回”，劉克莊“老師付受文章脈”，嗚呼，筆墨何辜，竟至此乎。［同前。］

○蔣捷用騷體不妙

蔣捷用騷體作水龍吟招梅魂，奇耳，固未爲妙。［同前。］

○王彥泓改洪叔詞

王彥泓改洪叔作雲：“東風吹破藻池冰。雲穿天半晴。臘梅香老睡香清。妝成出畫屏。花豔豔，玉英英。羅衣金縷明。鬧蛾兒簇小蜻蜓。相呼看試燈。”次向舊作“晴光開五雲”，甚醜。下雲：“綠情紅意兩逢迎，扶春來遠林。”綦妙。不妨並存。［倚聲初集卷六引詞筌。］

○王彥泓改馮偉壽詞

王彥泓改馮偉壽作雲：“自雙黛能啼鴉。簾外翠煙斜。社前風雨重來，燕子未入人家。鞋兒試著無人問，莫是略寬些。他想樓上，悶拈簫管，憔悴菱花。”舊作已歸燕子，略作忒，菱花作鶯花。雖止易數字，精神若增。尤妙於以鞭花易鶯花也［同上。］

○王彥泓改洪作詞意俱換

王彥泓改洪叔詞雲：“花霧漲冥冥。欲雨還晴。薄羅衫子着來輕。解道明朝寒食近，且莫成行。花下酒頻更。纖手重增。十三絃畔訴離情。又得一宵相伴也，無限丁寧。”比洪作止存三句，詞意俱換，幾於虞允文用王權之才，不止李太尉入河陽軍也。

○王彥泓改劉叔安詞

王彥泓詠茉莉，改劉叔安詞雲：“簾櫳午寂，正陰陰窺見，後堂芳樹。綠遍長叢花事杳，忽見瓊葩丰度。豔雪肌膚，蕊珠標格，銷盡人間暑。還憂風日，曲屏羅幕遮護。長記歌酒闌珊，微聞暗麝，笑覓衣沾露。月沒闌干天似水，相伴謝娘窗戶。浴後輕鬟，涼生滑簟，總是牽情處。惹人幽夢，枕邊零亂如許。”簾中堂後，綠陰掩靄，說花時已覺有情，豔雪蕊珠，狀花之色，暗麝狀花之香，鬟間、簟上、枕邊、舉護花者之張設，戴花者之神情，摹擬逼到，語復俊麗，可稱詞中聖手。然用劉語不過四句，此可竟稱次回作也。

○詞宜本色語

詞雖以險麗爲工，實不及本色語之妙。如李易安“眼波才動被人猜”，蕭淑蘭“去也不教知，怕人留戀伊”，魏夫人“爲報歸期須及早，休誤妾、一身閒”，孫光憲“留不得、留得也應無益”，嚴次山“一春不忍上高樓，爲怕見、分攜處”，觀此種句，覺紅杏枝頭春意鬧尚書，安排一個字，費許大氣力。

○王荊公詞平直板硬

王荊公論詞，雖知“細雨夢迴雞塞遠”之妙，然自作未免平直板硬，不及其兒之饒翠也。